Az időgéppé alakított DeLorean 88 mérföld/ órás sebességnél képes az időutazásra. Az utolsó, hatodik narratív technika a cselekmény különböző szempontból történő szemlélése, szintén felmerült már korábban a dolgozatban. A fluxuskondenzátor már problémásabb dolog lenne, ugyanis képesnek kell lennie feketelyukat vagy féreglyukat generálni. Az összesen 15 percnyi filmidő közben a történetek sokszor összeérnek, amikor egyik karakter találkozik a másikkal. A történet során feltűnik a már jól ismert figura, majd amikor egyszer csak "elfogy a lába alól a talaj", elkezdődik az interaktív kaland. Ezzel a módszerrel a kibontakozó történet más és más értelmezést nyer. Rész lát Marty & Jennifer kényszerítette Doc-ba utazik előre az időben, hogy helyes a jövőben. Marty bátyjának pólóján feltűnik egy felirat ("Class of 1984"), ami célzás Michael J. Vissza a jövőbe 2., Robert Zemeckis, 1989. A korábbi amerikai elnököt, Ronald Reagent is elkápráztatta a film, olyannyira, hogy egy 1986-os írásában idézett is belőle: "Ahova mi megyünk, ott nincs szükségünk utakra". Gayer Zoltán (2005): A befogadás útjain. Ha szert szeretnénk tenni, 1, 21 gigawatt teljesítményre, szükségünk lesz plutóniumra is, melynek grammonkénti ára 5600 dollár. Mindegy, melyik jelenetet nézzük meg először, a történet a következőre épül: minél több részletet ismerünk, annál többet tudunk. Az eddig bemutatott példák közül a Chad, Matt és Rob produkciók állnak a legközelebb a valódi filmélményhez.
A DeLorean az amerikai filmipar egyik legnépszerűbb autója, ami a Vissza a jövőbe című filmtrilógia miatt vált halhatatlanná. Sajtószabadság Központ (rendszeres tevékenységét források hiányában megszüntette). Terve azonban mindmáig nem valósult meg. Ekkor, ha a film interaktív lenne, a néző választhatna, hogy melyik világot szeretné megtekinteni, sőt akár ő dönthetné el, hogy mikor melyikben mi történjen, és aztán maga nézhetné meg, hogy döntése, milyen hatással lett az idősíkokra.
Az ábra segítségével a következő megállapításokat tehetjük: Látható, hogy a La Linea Interactive meglehetősen sok elágazást tartalmaz és a történetek mindig különböző véget érnek. New Beta Feature (2008): Video Annotations: (utolsó letöltés: 2011. A nagy hadronütköztető 9 milliárd dollárba került, de tételezzük fel, hogy nincs ekkorára szükség, és beleférhetünk röpke 5 milliárdba. Varró Attila fordítása). The Inspiration Room (2008): HBO Voyeur Project: (utolsó letöltés: 2011. Forrás: (utolsó letöltés: 2010. Összesen nyolc különböző véget érhetnek a történetek, ezeket nyolc különböző szín jelöli. Xantus János (2004): Hol volt/1/, hol nem volt/0/…, DLA dolgozat. Kovács András Bálint (1995): Az erőszak léhasága. Idézi Xantus, 2004: 6). A weboldal bemutatását – csakúgy, mint a két évvel korábbi Voyeur esetén – egy addig még soha nem látott szabadtéri esemény előzte meg. Fox korábbi, azonos című filmjére, melyben Arthurt alakította. A Red Hot Chili Peppers tagja, Flea is feltűnik a trilógiában.
A három ember közül ketten tanúi voltak a tárgyalásnak. A legrosszabbtól a legjobb lehetőségig haladva a következő színsorrend állítható fel: 2. ábra: A Choose a Different Ending szerkezete. A téglalapok a negatív befejezést, míg a körök a pozitív végkifejletet. Az egyik ilyen, hogy a pirosba öltözött Chloe-t a férje szándékosan üti meg, míg a feketébe öltözöttet véletlenül – miközben megpróbálja megmenteni.
Sokan használják a fogalmat más és más kontextusban, anélkül, hogy annak egy széles körben elfogadott definíciója lenne. A visszatérő szereplők újra egységesen erős, {Michael J. A film számára ez a technika nem új, a film a filmben. Ez a néző számára teljesen elfogadható, talán a tartalom és a forma között létrejövő erős koherencia miatt.
Helyesnek látszik a megállapítás, hogy Chloe-t olyannak látjuk, amilyennek az adott karakter látja. 21 GW-al működik, Einstein pontosan 1 óra 21 perckor érkezik meg. Kirsten Johnson a Lost Cause megalkotásával egyedülálló interaktív filmet hozott létre. Ez a linearitás, akkor is megmarad, ha a történet párhuzamos elbeszélési formákkal dolgozik. Mindenesetre ez újabb 10 ezer lesz. Hozzá hasonlóan cselekedett Charles W. Nash is, a GM egyik elnöke, aki az autóipari óriást még 1916-ban hagyta ott, és alapította meg saját márkáját, a Nash-t. A DeLoreant az amerikai piacra szánták, viszont Európában tervezték és gyártották.
Elég, ha csak a Ponyvaregényt (Tarantino, 1994) említjük, de ugyanilyen jó példa lehetne a Jackie Brown (Tarantino, 1997). Most jön a nehezebb része. A Mr. Fusion reaktor az időgép hátulján egy egyszerű kávéfőző. Az ötödik módszer a párhuzamossággal kapcsolatos. Az efféle malőrök persze nem vesznek el az autó értékéből, a legtöbben érzelmi kötődés miatt vásárolnak klasszikusokat. A szövegdobozok pedig a választható lehetőségeket. Ha az facsavar, akkor facsavarral, ha lemezcsavar, akkor lemezcsavarral. Szilasék tanulmánya a kihagyás számos példáját bemutatja. Amennyiben ezt nem alkalmazzuk, az épületre kattintva mindig az éppen összefüggő történetnek megfelelő lakást látjuk teljesen, míg a többit csak kívülről, az ablakon át (17. A néző navigálásával és interakciójával folyamatosan fedezheti fel a helyszíneket és a kibontakozó történeteket, melyek számos ponton összekapcsolódnak. Fox volt az első számú jelölt Marty McFly szerepére, azonban mivel a Family Ties (1982) sorozatban főszereplőtársa épp terhes volt (Meredith Baxter), Foxnak többet kellett képernyőn lennie, hogy kitöltsék a játékidőt. A Lost Cause 15 az első bonyolultabb struktúrájú példa, amely gyökeresen eltér az előzőektől. Tehát a beavatkozás kevésbé direkt módon befolyásolja a történetet.
000 dollárra növekedett. Érkezéséig 1 perc 21 másodpercet kell várni. Fontos elem, hogy a jelenetek nem tekerhetőek vissza. Elkészítettem a Choose a Different Ending ábráját is, melyen – csakúgy, mint a La Linea Interactive esetén – a vékony vonalak a történet szálait jelölik. Mi a tényleges időrend? A The Time Machine 13 az amerikai Chad, Matt és Rob alkotótrió produkciója, mely 2008-ban jelent meg, mint az első interaktív film a YouTube-on. Amennyiben a. néző korlátlan szabadságot kap, lehetséges, hogy az így. A párhuzamos elbeszélés második értelmezési köre, amikor egy esemény eredményeként a történetnek két vagy több lehetséges folytatása keletkezik. A Disney vezetői kissé túl mocskosnak titulálták. Szilas, Nicolas & Axelrad, Monica & Richle, Urs (2011): Propositions for Innovative Forms of Digital Interactive Storytelling Based on Narrative Theories and Practices: (utolsó letöltés: 2011.